Carlos Saura El pasado día 3, asistí al concierto de Scott Henderson que tuvo lugar en la sala Bikini de Barcelona, evento perteneciente al XVII Festival de Guitarra de dicha ciudad.
Como en otras ocasiones (esta es la quinta vez que lo veo tocar en directo), este impresionante guitarrista no dejo a todos con la boca abierta, haciendo alarde de un gran dominio técnico, extencísimo vocabulario y fuerza, y no es pasión de alumno, ya que fue uno de mis profesores en el Musicians Institute (G.I.T.).
Este lick esta extraído de uno de los temas instrumentales de Freddie King, «Side Tracked», el cual forma parte de los 24 temas (todos instrumentales) del álbum Just Pickin’. Ver vídeo
Aquí tenéis un enlace a una pagina donde sobre un mástil como este, podréis consultar cualquier acorde y todas sus posibles digitaciones.
En esta primera parte os voy a explicar las herramientas melódicas (escalas y arpegios) que mejor resultado suelen dar sobre un acorde Mayor Séptima (Maj7).
Como sabréis al armonizar una escala mayor con cuatriadas, nos salen dos acordes Maj7, los pertenecientes al primer y cuarto grado, de los cuales salen la escala Jónica (Mayor) y Lidia respectivamente. Aquí os pongo la armonización completa para que lo veáis mas claro:
I Maj7 – II m7 – III m7 – IV Maj7 – V 7 – VI m7 – VII m7(b5)
Después de la lista de acordes de posición abierta que os mostré anteriormente, el siguiente paso importante en el aprendizaje de los acordes son los acordes con cejilla, que son los que con uno de los dedos (a veces con dos, pero este no es el caso) tenemos que pulsar todas o varias cuerdas a la vez.
Se que al principio estos acordes suelen costar bastante, e incluso podemos llegar a pensar que nunca nos saldrán, pero no os desaniméis, con un poco de tesón os terminaran saliendo, y llega un día que son tan fáciles de digitar como cualquier otro.
La ventaja de este tipo de acordes es que los podemos trasladar a cualquier sitio del mástil, la elección de un traste u otro va a depender de la nota que estemos buscando. Ahora os explico el funcionamiento.
Al igual que los de posición abierta, os pongo los tres tipos de acordes mas utilizados, los Mayores los Menores y los Séptima, en este caso dos digitaciones de cada uno, las mas comunes. Serian estas:
Acordes Mayores
Os muestro la entrevista que me acaban de publicar en www.jevitron.com, una estupenda web dedicada al metal. Espero que os guste.
"Me gusta la guitarra por que esta relacionada con tu cuerpo, es como si fuera una parte más"
Si algo podemos presumir en España es de que tenemos infinidad de músicos talentosos con unas ansias terribles de darse a conocer, y que con el trabajo y sudor generados a diario se estan labrando un camino con un esperanzador futuro, en esta ocasión nuestro protagonista es Carlos Saura. Descúbrelo a través de esta entrevista.
¿Tienes algún parentesco con el famoso cineasta? (risas)
Estaría bien, pero no, aunque más de una vez he recibido correos dirigidos a él, se ve que tenemos un e-mail muy parecido.
Aquí os dejo la transcripción de la intro con su respectivo vídeo, de este famoso blues de Jimi Hendrix. Ver vídeo
En esta lección me gustaría explicaros algunas similitudes que hay entre las tres principales tonalidades, la tonalidad Mayor, la tonalidad Menor y la tonalidad de Blues. Si, el Blues se considera como otra tonalidad. Como sabéis el Blues básico se compone de tres acordes de séptima (I7 – IV7 – V7), por lo cual no encaja en ninguna de las otras dos tonalidades, esto es lo que le da su particular carácter.
Hay un concepto común entre estas tres tonalidades que os puede ser de utilidad. Me refiero a la comparación precisamente de los grados I, IV y V.
